Page 95 - mag131
P. 95
Γράφει ο Θωμάς Αθ. Αγραφιώτης
φώνεται σε μαύρο, προκειμένου να τις γυναίκες που αναζητούν δουλειά,
προσληφθεί ως μαύρος μπάτλερ, που επαγγελματική καταξίωση, επιτυχία,
ήταν τότε της μόδας, για να μαζέψει καριέρα και αναγνώριση, τηρουμένων
χρήματα και να παντρευτεί. Μόνο που βέβαια των αναλογιών και των κοινω-
αυτή η κομπίνα τον οδηγεί σε παρε- νικών ταμπού, που επέβαλε, ακόμα, η
ξηγήσεις με την κοπέλα του, με απο- εποχή του 1970 και οι τότε κοινωνικές
τέλεσμα να πετύχει το αντίθετο και να δομές. Οι τίτλοι των κωμωδιών της
κινδυνέψει να τη χάσει. Στο ίδιο πά- Στυλιανοπούλου, που οριοθετούν τις
νω-κάτω μοτίβο κινούνταν και οι υπό- θεματικές αυτές, είναι ενδεικτικοί: «Η
λοιπες λαϊκές κωμωδίες του Βουτσά, ταξιτζού», «Η εφοπλιστίνα» κτλ..
με τον Καραγιάννη, με αποτέλεσμα να δ) Οι πιο αντιπροσωπευτικές κωμω-
επικρίνονται από μερίδα της κριτικής, δίες του Καραγιάννη, πάντως, γυρί-
που τις χαρακτήριζε ως ασήμαντες στηκαν με τον ώριμο κωμικό Λάμπρο
σεναριακά-σκηνοθετικά και βασισμέ- Κωνσταντάρα, με παρτενέρ την Μάρω
νες, απλώς και μόνο, στο ταλέντο των Κοντού ή και την Καίτη Πάνου, και με
πρωταγωνιστών τους. θέματα γύρω από τις περιπέτειες ενός
γ) Με την Δέσποινα Στυλιανοπούλου, ώριμου άνδρα, που περνάει την κρίση
η οποία συνεργάστηκε πολύ στενά με των πενήντα του χρόνων και αρέσκε-
τον Κώστα Καραγιάννη, γυρίστηκε ται σε συναισθηματικές περιπέτειες, 95
μια σειρά από ταινίες, που στην Ελλά- που κινούνται στα όρια, συνήθως, της
δα, ίσως κάπως χρονικά καθυστερη- φάρσας, δηλαδή και πάλι με φαρσοκω-
μένα, επέβαλαν ένα είδος ταινιών με μωδίες, κερατώματα, απιστίες, παρε-
γυναίκα κωμικό πρωταγωνίστρια και ξηγήσεις, κατεργαριές και γκάφες, με
με ρόλους, που θύμισαν έναν ετερο- τη διαφορά ότι στις αντίστοιχες ταινίες
χρονισμένο φεμινισμό. Γυναίκες κω- του Βουτσά, ο πρωταγωνιστής ήταν ο
μικοί, και μάλιστα σε πρωταγωνιστι- τυποποιημένος ανώριμος νέος, που
κούς ρόλους, ήταν κάτι όχι και πολύ παραστρατεί, ενώ στην περίπτωση του
συχνό στον ελληνικό κινηματογράφο, Κωνσταντάρα, ο πρωταγωνιστής είναι
καθώς εξαντλούνταν στην περίπτωση ο τυποποιημενος ώριμος μεσήλικας,
της Βασιλειάδου ή της Βλαχοπούλου, που περνάει κρίση ηλικίας, θέλοντας
ενώ άλλες γυναίκες πρωταγωνίστρι- να ξαναερωτευτεί και να ξαναζήσει.
ες κινούνταν σε ρόλους δραματικούς Σημαδιακοί είναι οι τίτλοι, που εύ-
ή ενζενί, όπως η Βουγιουκλάκη. Στην γλωττα απεικονίζουν το περιεχόμενο
περίπτωση της Στυλιανοπούλου, την των σεναρίων αυτών των έργων: «Ο
οποία επέβαλε, θυελλωδώς, ο Καρα- τρελοπενηντάρης», «Τι τριάντα, τι σα-
γιάννης, δεν έχουμε απλώς μια κω- ράντα, τι πενήντα», «Ο φαφλατάς», «Ο
μική πρωταγωνίστρια, αλλά έχουμε τζαναμπέτης» κτλ..
και ρόλους, που ξεφεύγουν: από τις
γυναίκες που αναζητούν άνδρα, προς (ΣΥΝΕΧΙΖΕΤΑΙ ΣΤΟ ΕΠΟΜΕΝΟ ΤΕΥΧΟΣ)
