Page 85 - mag 127
P. 85
ναι το χρήμα. Πάνω από όλα είναι η σπαθώντας να καταπολεμήσει τη
αγάπη. ζήλια του, όταν χάνει στο ερωτικό
The Kid (1921): παιχνίδι.
Ο Σαρλό, αυτήν τη φορά, πλάθει μια City Lights (1931):
σχέση στοργής με ένα ορφανό βρέ- Για πολλούς, το αριστούργημα του
φος, το οποίο βρίσκει τυχαία στα Τσάπλιν. Ο Σαρλό τελειοποιεί τον
σκουπίδια. Το μεγαλώνει, σαν να κωμικό του χαρακτήρα, αλλάζοντας
είναι δικό του παιδί, σαν μάνα και το ένα επάγγελμα μετά το άλλο, για
πατέρας μαζί. Όμως, η δικαιοσύνη να βρει λεφτά και να θεραπεύσει μια
αδίκως και πάλι τον κυνηγάει. Γιατί τυφλή κοπέλα. Επιβάλλεται ως «Πο-
όμως; Γιατί το όργανο του νόμου να λυτεχνίτης και Ερημοσπίτης», μπαί-
είναι συνέχεια από πίσω του; νει αδίκως (τι πρωτότυπο!) στη φυ-
The Gold Rush (1925): λακή και κυρίως επιβάλλεται στον... 85 85
Με τον κορυφαίο «Χρυσοθήρα» ήχο. Σε μια εποχή που οι βωβές
ταινίες γίνονται ομιλούσες, ο Σαρ-
εγκαινιάζεται η εποχή των αρι- λό επιμένει στο αριστουργηματικό
στουργημάτων του Τσάπλιν. Ο Σαρ- βωβό σινεμά.
λό συμμετέχει στον πυρετό του χρυ-
σού, περισσότερο από το ένστικτο Modern Times (1936):
περιπέτειας παρά από την ανάγκη Για πολλούς, το έτερο αριστούργημα
ενός εύκολου πλουτισμού. Απόδει- του Τσάπλιν. Οι εποχές έχουν αλλά-
ξη; Αν και πάμπλουτος στο τέλος του ξει. Οι μηχανές έχουν εισβάλλει στη
έργου, ξέρει πολύ καλά ότι το χρήμα ζωή του «Ανθρωπάκου» και ο ίδιος
έρχεται και φεύγει. Δεν φέρνει την προσπαθεί να προσαρμοστεί. Μαζί
ευτυχία. έχουν αλλάξει και οι (μοντέρνες πια)
ιδέες, των οποίων ο Σαρλό γίνεται
The Circus (1928): κοινωνός και τίθεται σημαιοφόρος
Το «Τσίρκο» δεν θεωρείται από τα τους, επικεφαλής των κοινωνικών
κορυφαία κινηματογραφικά έργα αγώνων υπέρ των φτωχών. Απο-
του Σαρλό. Και όμως, μέσα σε αυτό δεικνύεται τελικά και ότι πάντοτε
το έργο συμπυκνώνεται αφενός η συλλαμβάνεται αδίκως. Και επιμέ-
φόρμα του κατεξοχήν κωμικού κι- νει σε επίπεδο σκηνοθετικής φιλο-
νηματογραφικού τύπου όλων των σοφίας σταθερά στο βωβό σινεμά.
εποχών, ενώ αφετέρου ο Σαρλό εμ- Ο ήχος για τον ίδιο δεν έχει μέλλον
βαθύνει στο χαρακτήρα του, προ- στον κινηματογράφο (εδώ ο Σαρλό
